在盐碱地上种粮食 是什么体验？这位“新农人”有话说******

　　手中有粮、心中不慌。为了保证老百姓的“米袋子”“菜篮子” ，确保中国人 的饭碗牢牢端在自己手中 ，人们对粮食 的珍惜和劳作一天都没有停息 。如今 ，我们通过高效治理模式 ，开始向盐碱地要粮食产量 。吉林省西部属于多盐碱地 ，“新农人”武在洲在盐碱地里种水稻，2022年，他喜获丰收 。在盐碱地上种粮食 ，他经历了哪些困难 ，又有哪些收获 ？

　　吉林省大安市兆丰种植家庭农场负责人武在洲：我身后这堆稻谷就能卖到多少钱呢？80多万块 。我这个晾晒场今年要 是全能卖了，得卖将近600万元 。以前村里人不信盐碱地能种出水稻，现在他们也服气了，纷纷跟着我一起干 。听说大安市现在已经推广这种新技术70多万亩了，盐碱地真 是变成了新粮仓 。

　　吉林省大安市兆丰种植家庭农场负责人武在洲：我以前 是干建筑 的 ，挣了点钱 ，可农村出来 的人总感觉离开土地不踏实 。2015年决定回村种水田 ，没想到亲戚朋友全都反对。那时候三十来岁，年轻有冲劲 ，又看到已经有人开始种了 ，所以觉得自己也行。没想到头一年上秋，亩产就三四十斤 ，赔了个底朝天，想来想去不甘心 ，还 是那句话 ，我不服 ，但这回我不再蛮干了 ，种盐碱地光有力气不行 ，还得有科技 。

　　吉林省大安市兆丰种植家庭农场负责人武在洲 ：就是这块地给了我启发，给了我种植盐碱地的方法 。这块地不 是我的 ， 是中科院专家 的 ，上秋产量比我那高 ，平时长得也很茂盛，我就上他们这来学习了 。

　　中国科学院大安碱地生态实验站高级工程师刘淼 ：他来到了我们大安碱地生态实验站，我们就给他推荐了现在的“大安模式” 。

　　吉林省大安市兆丰种植家庭农场负责人武在洲：专家说你之前靠传统 的水洗盐的办法改造盐碱地效果肯定不行 ，得是良田、良种 、良法，“三良一体化”高效治理模式才行。有了新技术当年亩产就超过了800斤，以前没服过谁 ，这下我 是真服气了 ，第二年我又承包了3000亩盐碱地 。

　　吉林省大安市兆丰种植家庭农场负责人武在洲：这几年跟着中科院的专家，我不光学会了改地、种地 ，更懂得了其中的意义 。我改种的盐碱地是国家十八亿亩耕地保护红线之外 的土地，我多改一亩盐碱地就意味着国家多了一亩耕地 。省里提出实施千亿斤粮食目标，最大 的潜力就在我们西部盐碱地。

　　吉林省大安市兆丰种植家庭农场负责人武在洲：刚结束 的中央农村工作会，又给我们吃了定心丸。要向盐碱地要粮食 ，要让黑土地多打粮食 。我们的路子看来走对了 ，心里就更踏实了 。新一年 ，我和我 的小伙伴，还有帮扶我们的科技团队 ，把这条路要走得更稳 ，更远。让中国人 的饭碗牢牢地端在自己手中！

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己是那种一拍脑门就把事做了的人 ，2018年自导自演 的《陌生人》被大家知道时已经开始排练，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息。相隔4年 ，没有漫长的等待和准备，何冰说 ，就是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了。

　　坐下来对词 根基是热爱

　　阿瑟·米勒的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台，甚至在其众多剧本中也并非知名度高 的大经典 ，可何冰看后内心却极其想排。“从好剧本到付诸行动之间总是隔着一个‘机缘’ ，我们在生活中约一顿饭都不容易 ，更别说做一个戏了 ，但没想到真 的就约成了 。在过去 的一年还有一个能成事 的因素就是有大把 的时间，这些因素凑到一起就转化成了一个利好。”

　　于是，何冰开始“忽悠”人 ，无论是弟弟何靖，还 是剧院的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟 ，给大家看了剧本 ，每个人都很喜欢 。“大家就真的坐下来对词了 ，根基就 是热爱。”

　　这4年中虽然也遇到过其他 的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度 的一部作品，剧本最打动何冰 的是“戏本身很中式”。“我不了解西方文化的精髓 ，我只能根据自己的体验去读解它 ，这个戏说的恰是全人类都面临 的问题 。表面呈现的是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对的人物关系都写到了，父母 、姐妹、兄弟、朋友、上下级等等。更有趣 的是还把几个演员放在不一样的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力 的人。每个人都追求圆满丰盈 ，于是人跟自我的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就是无解 的 。”

　　依然会犯上一次 的错误

　　从翻译本到舞台本 ，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化的语言 ，但何冰也毫不讳言，“我依然会犯上一次的错误。《陌生人》时 ，他们老说我演的 是一个北京老头儿 ，尽管过了4年，我依然没能解决这个问题 ，我还是没能演一个法国老头儿，只 是尽可能不去说戏剧化、书面化的语言。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国的中年人 ，但剧本却和4年前 的《陌生人》有着某种近似 ，“我不是主动选择，一个剧本打动你一定 是有原因 的，从戏的角度来说，我们 是服务于观众 的 ，这就需要一个通感，在中国文化的土壤中亲情关系 是最重要的 ，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观 。”

　　虽然是一出喜剧 ，但何冰说，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只是价值选择不同，但我们在舞台上还 是会有偏向 ，我自己认为其实没有真相 ，我们不过是在努力寻求真相而已 。”

　　我心中 的英雄还是演员

　　时隔4年 ，面对导演手法上 是否精进 的疑问 ，何冰直言，“没有进步 ，我也没有用4年的时间专攻导演术，我依然那么匮乏，依然不会 ，因为我根本就不想学 。我心中的英雄还是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣 。导演和演员只是分工不同，没有高低之分 。我对导演 的理解不 是要强加自己 的想法 ，恰恰是鼓励你去呈现 ，生活中我们都要按照自己的活法去生活 ，舞台上也 是如此。导演应该激发和保护每一个个体 的热情，集体商榷一个方向后，每个人都按自己 的方式，集体奔那去。”

　　从《陌生人》到《代价》 ，何冰 的戏似乎很难用是否现实主义来定义，在他看来，“我的根基是现实主义，但我又是林兆华先生训练出来的演员，老爷子 的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就 是胆儿大一点。戏剧第一位的 是‘假定性’，如果对这三个字没有透彻 的理解，你将寸步难行 。而且观众走进剧场，也绝不 是来寻求物质真实 的，因此这中间的自由度 是很大 的 。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心。”不过，自导自演大多数时间是看不见自己的 ，“没有一双冷静的眼睛去帮你审视 ，也是某种缺失 。”

　　狗熊掰棒子 重要的是过程

　　4年前 的《陌生人》只在北京演了几场，没有巡演，也是何冰自己的选择 。做戏不为挣钱，何冰确实有点任性 。在他看来 ，这个过程就是“享受”。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这是贬义，什么也没留下，我却觉得是一个好词，重要的难道不 是掰 的过程吗 。《陌生人》虽然只演了几场 ，但那不是历练 、不是美好的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年 ，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念 的改变。尚在排练阶段 ，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话 ，这一次，他没有拒绝，但到目前为止也没有答应，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看，咱就试试 。”

　　改变的除了对巡演 的态度 ，何冰还完成了从单一的话剧演员到朗读者、演讲者 ，甚至综艺中表演老师 的转变 ，对他而言也并不容易。“年长了几岁 ，这两年思想方式也变了 。以前我受的教育告诉我，每一行都会神化自己，比如戏剧 是高大上的 ，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了，一个人逃不掉 的4个字 是‘用进废退’，以前那种傲慢是不可取的，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快 ，这或许就 是对自己的一个开掘。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉