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2021年中国水土流失面积较十年前减少27.49万平方公里******

　　中新社北京1月12日电 (记者 陈溯)中国水利部副部长朱程清12日在北京表示 ，2021年中国水土流失面积较十年前减少27.49万平方公里。

　　水土保持状况 是反映生态环境质量的重要综合性指标。当天 ，国新办召开新闻发布会 ，介绍中国水土保持有关情况。

　　朱程清表示 ，近年来 ，中国水土保持工作取得显著成效 ，水土流失面积和强度持续呈现“双下降”态势。据水利部最新监测，2021年全国水土流失面积267.42万平方公里，较十年前减少27.49万平方公里，强烈及以上等级面积占比由33.8%下降至18.93% 。水土流失治理有效改善了农业生产条件和农村人居环境 ，促进了地方经济社会发展 。

　　近日 ，中国官方印发了《关于加强新时代水土保持工作的意见》(简称《意见》) ，为今后一个时期中国加强水土保持工作提供指引。《意见》提出，到2025年，中国水土保持体制机制和工作体系更加完善，管理效能进一步提升 ，人为水土流失得到有效管控，重点地区水土流失得到有效治理，全国水土保持率达到73%。到2035年 ，系统完备 、协同高效的水土保持体制机制全面形成，人为水土流失得到全面控制，重点地区水土流失得到全面治理，全国水土保持率达到75% 。

　　“水土保持率 是指区域内非水土流失面积占国土面积 的比例。”中国水利部总规划师吴文庆表示，截至2021年底 ，全国水土保持率为72%。在现有267.42万平方公里的水土流失面积中 ，有122.92万平方公里主要分布在沙漠、戈壁腹地和高寒高海拔地区，这些 是不宜治理或不需要治理的 ，在需要治理的面积中 ，综合考虑水土流失规律 、自然地理条件及技术经济等因素，最终只有52万多平方公里有望彻底“销号” ，其余 的只能实现强度降级。“剩余 的水土流失面积都 是‘难啃 的硬骨头’，提升水土保持率的难度也越来越大。”

　　为实现《意见》目标，吴文庆表示 ，下一步将把林草地水土流失作为“减量” 的重点，提高林草地植被覆盖度，提升林草生态系统水土保持功能，把坡耕地和侵蚀沟作为“降级”的重点 ，大力推进坡耕地水土流失治理、黄土高原淤地坝建设、东北黑土地侵蚀沟治理 。同时，进一步创新监管方式 ，严控新增人为水土流失，加大对在建项目集中扰动期的水土流失防治力度，推动全社会走绿色 、低碳、循环发展之路 。(完)

新时代 ，纪录电影大有可为******

新时代 ，纪录电影大有可为

——首届华语纪录电影大会侧记

　　光明日报记者 严圣禾

　　纪录电影是电影的一个重要门类，散发着独特 的艺术魅力 。它给人们提供了一个了解社会生活 、时代印记并不断汲取进步动力的窗口 。

　　日前，由中央新闻纪录电影制片厂（集团）、中共珠海市委宣传部、中国电影家协会共同主办，珠海传媒集团 、中国电影家协会纪录电影工作委员会承办 的首届华语纪录电影大会在广东珠海举行。为期三天 的大会不仅 是华人影像记忆的集中展示 ，更为纪录电影创作者 、专家学者、发行放映机构负责人和媒体人搭建了共话发展、共享机遇、共创未来 的广阔平台 。

　　搭建平台，为华语纪录电影发展注入新动能

　　新时代 ，纪录电影大有可为 ，人们也越来越习惯通过纪实影像来触摸时代脉搏 ，感受时代温度。中国电影家协会副主席任仲伦在会上表示 ，党 的十八大以来 ，广大纪录电影工作者用真实光影 、真实故事书写下生生不息 的人民史诗，一批优秀纪录电影作品成为讲述新时代中国故事、弘扬中国精神、彰显中国力量的重要载体 ，为聚人心 、暖民心 、强信心发挥了重要作用 。

　　在谈到为什么要举办首届华语纪录电影大会时 ，中央新闻纪录电影制片厂（集团）党委书记 、董事长，中国影协纪录电影工作委员会会长姜海清指出 ，举办此次大会 是落实党 的二十大精神的重要举措 ，目的在于团结和激励广大纪录电影工作者努力在新征程上谱写纪录电影繁荣发展 的时代华章 ，为华语纪录电影攀登高峰注入新动能，为华语纪录电影人凝聚共识、交流合作拓展新空间 ，为中华文化与世界文化交流互鉴 、相知相融创造新机遇。

　　文艺 是时代的号角。华语纪录电影大会不仅能够搭建交流平台、集聚纪录资源、推动产业发展 ，还 是展示城市形象 的机会。中共珠海市委常委 、宣传部部长谈静表示 ，将以此次大会为契机，全面加强与纪录电影领域的创作者 、专家学者和制作发行机构 的交流合作 ，打造更多生动记录时代 、抒写人民 的纪录片精品，讲好珠海故事 、湾区故事、中国故事 ，传播好中国声音 ，向世界展示可信可爱可敬 的中国形象。

　　尊重规律，努力创作既叫好又叫座 的影片

　　随着互联网和通信技术的迅猛发展 ，在人人都是记录者的时代，如何创作出既叫好又叫座的优秀纪录电影呢 ？在“融媒体时代纪录电影发展的新路径”主题论坛上 ，原国家广电总局电影局局长刘建中指出，纪录电影首先要尊重规律，纪录电影在坚守职责使命 的同时，要适应市场需求和观众喜好 ，充分了解院线观众的消费心理 ，在视觉效果 、画面动感等技术条件方面向故事片甚至科幻大片靠拢 ，追求更好的可看性和观赏性 。要把握不同媒介形式 的传播特点和规律 ，在尊重 的基础上探索 ，才能获得更好的发展 。其次，纪录电影创作者一定要深入生活、观察生活 、体验生活 、融入生活，所有的艺术都源于生活，创作者要熟悉影片所表现的对象，进行扎实的调查研究 ，展现丰富却鲜为人知 的生活细节，才能创作出观众真正喜爱的影片。

　　与会嘉宾认为，经历疫情冲击的中国电影市场，同时面对产业缓慢复苏和互联网新媒体冲击 的双重压力 。纪录电影资金投入量相对较小 ，契合受众现实关切 ，因而在面临影视行业重整与规范带来的契机时 ，可以积极主动寻找纪录电影与时代 、与整个影视行业 、与观众多元文化需求的契合点，探索差异化竞争策略，紧跟时代也紧跟市场。

　　例如中央新影集团导演徐洁勤就提出 ，纪录电影应该进行再定位，在选题、内容取舍 、表达方式、拍摄手法 、剪辑思路和宣推方案等方面进行全流程革新。她建议纪录电影应充分发挥与商业电影不同的价值诉求 ，在“泛娱乐化”环境中坚守对社会现实议题的关注 ，在信息洪流中作为“国家相册”“时代影集”进行表达革新 。

　　讲好故事 ，做中华文化 的记录者和传播者

　　“山再高 ，高不过登山的人；路再险，挡不住勇敢 的心。”12月14日晚 ，纪录电影《无尽攀登》中的主人公夏伯渝在首届华语纪录电影大会“荣光大道”红毯仪式上如是说 。1975年 ，夏伯渝挑战珠穆朗玛峰 ，在距离顶峰200米 的地方遭遇暴风雪 ，不得不下撤 。同伴丢了睡袋 ，不怕冷 的夏伯渝号称“火神爷” ，把自己的睡袋给了同伴 ，导致双脚冻伤，被迫截肢 。2018年 ，失去双腿 的夏伯渝以69岁高龄成为无腿登顶珠峰第一人 。

　　凭借夏伯渝无腿登顶珠峰的感人故事和片中壮美 的景色 ，《无尽攀登》在此次华语纪录电影征集推荐活动中获自然类推荐作品。全景式真实记录武汉抗疫历程的纪录电影《一起走过》则获特别推荐作品。此外 ，讲述抗美援朝老兵故事 的《1950他们正年轻》获文献类推荐作品；记录叶嘉莹传奇人生 的《掬水月在手》获文化类推荐作品 ；反映怒江大峡谷碧罗雪山深处沙瓦村“一步跨越千年”伟大脱贫攻坚历程的纪录电影《落地生根》获现实类推荐作品 ；真实还原泰坦尼克上华人幸存者 的故事 ，在告慰那些辗转流徙 的早期华人移民的同时，引发人们对人类迁徙和文明对话深层思考的《六人——泰坦尼克上 的中国幸存者》获国际传播类推荐作品。

　　“真实 是纪录电影这个片种 的特性。在新时期 、新的国际形势下 ，纪录电影承担着讲好中国故事、传播中国声音、展现中国形象 ，推动中华文化更好走向世界 的使命。”中国电影基金理事会理事长张丕民表示，相信华语纪录电影大会一定会在粤港澳大湾区 、东南亚乃至世界华人的心目中，成为一个非常响亮的品牌 。

　　《光明日报》（ 2022年12月16日 09版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）